domingo, 19 de noviembre de 2023

EL "HOMBRE CORCHO", LOS "DEMÓCRATAS" DEL ARTE Y LAS "VACAS SAGRADAS" DE SIEMPRE

 Uno de los más destacados burócratas del Arte y la Cultura en los años precedentes y posteriores al Gobierno de la Unidad Popular, fue el pintor Nemesio Antúnez, a quien lo apodaban con humor “el hombre corcho”, por su capacidad de lograr altos cargos en las direcciones de los museos más importantes de la capital, donde se desempeñó como un fuerte “opositor” al gobierno y a los eventos del Comité de Artistas de la Unidad Popular.

Antúnez, crea el taller de grabado denominado “Taller 99”, en 1958 lo traslada a la Universidad Católica, participando con ello en la fundación de la Escuela de Artes de dicha Universidad.

En 1961 fue nombrado director del Museo de Arte Contemporáneo de la Universidad de Chile, donde crea la Sociedad de Amigos del Museo.

A propósito de la Reforma Universitaria. muchas de las alianzas estratégicas entre la empresa privada y el MAC llegaron a su fin. Estas habían comenzado con la creación de la Sociedad de Amigos (1962-1964) encabezando la organización de diversos certámenes, como los Concursos CAP y CRAV a lo largo de la década del 60. Tras el cese de esta alianza, dicha orgánica se trasladó al Museo Nacional de Bellas Artes, coincidiendo con la dirección de Antúnez en la institución.

En 1964 fue nombrado Agregado Cultural de la Embajada de Chile en Estados Unidos.

1969 a 1973 asumió la dirección del Museo Nacional de Bellas Artes de Chile.

A fines de 1973 partió para Europa y en 1984 regresa a Chile. En 1986 reorganiza el Taller 99 y en 1990, reasumió la dirección del Museo de Bellas Artes de Santiago, cargo en el que permaneció hasta su muerte, en 1993.

Por ejemplo, mientras la UP realizaba el evento “El Pueblo tiene Arte con Allende” que consistió en 80 exposiciones simultáneas en todo Chile, de grabados (serigrafías), y se inauguraba la correspondiente a Santiago, en una humilde carpa facilitada por el Tony Caluga, frente a la Escuela de Bellas Artes en el Parque Forestal... el opositor Antúnez organizó y promovió una IV Bienal de Grabado con doble intención: “Los Demócratas del Arte” en contraposición a “El Pueblo tiene Arte con Allende”. 




Carpa del Tony Caluga. Los creadores en la espera de la inauguración.



"A confesión de partes, relevo de pruebas"

Tanto era su afán de figurar, que siempre en los eventos organizados por el Instituto de Arte Latinoamericano de la Universidad de Chile, como “América no invoco tu nombre en Vano”, él se las “ingenió” para estar presente, logrando los mejores espacios de la muestra ante el disgusto y protesta de los artistas más jóvenes.
Desconocida es la performance de un grupo de artistas que instalaron en plena inauguración del evento “América no invoco tu nombre en Vano” uno o dos fardos de pasto seco, con la dedicación de un cartel que decía “PARA LAS VACAS SAGRADAS DE SIEMPRE”. Ellos, encabezados por Víctor Hugo Núñez, Aníbal Ortizpozo, Peto Urzúa, Humberto Menanteau, Edulio Barrientos junto a otros estudiantes y profesores de Bellas Artes de la Universidad de Chile, sensibilizados por la Reforma Universitaria. Y como la mayoría de los críticos de Arte y cronistas chilenos de los años 70 fueron de la derecha más reaccionaria, todos ellos, encabezados por Antonio Romera, Víctor Carvacho, Nena Ossa,
Ricardo Bindis, Palacios, Ana Helfant, Waldemar Sommer, Gaby Garfias, Pierre Randall, le “cayeron” al evento con un lenguaje de política barata y destructivo, descalificándolo.

Prof. Aníbal Ortizpozo
Creador del Blog La Porfiada Memoria
No recordar la dictadura chilena sólo en septiembre

Performance protesta en la inauguración de “América No Invoco tu Nombre en Vano”.


CHILE: LIBRO NEGRO

  Sin duda, son malas noticias para la derecha neo-fascista/pinochetista chilena y su constitución vigente: no lograron quemarlos todos. Hoy tiene su versión digital por la memoria  la verdad y la  justicia  1974 - 2023.   


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